|
|
Татьяна Ратькина
26.06.2008
"БУБЕН ВЕРХНЕГО МИРА", В. ПелевинВ основу спектакля легли рассказы классика отечественной постмодернистской литературы Виктора Пелевина. Связующим звеном между тремя, на первый взгляд, непохожими произведениями («Синий фонарь» напоминает пародию на детские страшилки, «Бубен верхнего мира» – романтическую историю любви, а «Тарзанка» – философскую притчу) для режиссера Марины Брусникиной, видимо, стали размышления о переплетении реальности и наваждения, жизни и смерти. Объединенные мотивом пересечения границ и взаимопроникновения миров, эпизоды спектакля постепенно выстраиваются в единую историю – историю развития страны, историю взросления человека. Детство. Последние десятилетия советской эпохи. В пионерском лагере мальчишки коротают тихий час, пугая друг друга рассказами о мертвецах. Постепенно в детских страшилках возникает образ абсурдного мира, где убивает красное знамя или должность директора завода, где ход времени то убыстряется, то почти останавливается, где стерлась грань между живыми и мертвыми. И юных героев не покидает чувство причастности к этому миру. Молодость. Бурные девяностые. Вера в коммунизм и непогрешимость партии уже рухнула – и ей на смену пришла вера в магию. Романтичная Маша (Екатерина Клочкова) при помощи шаманки Тыймы (Елизавета Лотова) ищет себе в загробном мире жениха с западноевропейским гражданством. Но из штурмовика, сбитого в годы Второй мировой, к ней является не немецкий оккупант, а советский майор (Игорь Теплов), олицетворяющий Честь и Совесть нашей эпохи. Любовь между героями, естественно, вспыхивает с первого взгляда. И вот уже Маша подумывает о переселении в рай – в маленький домик с садиком, стиральной машиной и телевизором Panasonic. Зрелость. Наше время. Петр Петрович (Владимир Моташнев) и его загадочный Собеседник (Антон Пампушный) отправляются на ночную прогулку. Размеренный ход жизни героя нарушен размышлениями о первоосновах бытия, но как только он решается задать вечные вопросы своему спутнику – наваждение развеивается. Очнувшись, Петр Петрович осознает, что стоит на карнизе над бездной. Ужас, изумление… Но стоит волне отчаяния отхлынуть, и «лунатик» смутно осознает, что только теперь для него начинается настоящая жизнь. Значит, «Бубен верхнего мира» – спектакль о прозрении, о духовном восхождении? Едва ли. В постановке слишком велика доля условности, иронии, игры. По нескольку ролей – детей и взрослых, ангелов и даже статуй на фасаде высотного здания – исполняют молодые актеры. Исполняют ярко, увлеченно, но немного отстраненно, не забывая подчеркивать искусственность, «театральность» происходящего. Играют в «Бубне верхнего мира» и предметы: железные раскладушки «перевоплощаются» в немецкий штурмовик, огромный прожектор становится то луной, то фонарем на пустынной улице, то зловещим кровавым пятном. А писатель и режиссер наслаждаются игрой с советскими мифологемами, литературными приемами, культурными стереотипами. Игрой настолько талантливой, что постепенно она превращается в самоцель. Рассказ о поисках смысла жизни становится рассудочно-ироничным анализом духовных ценностей. Режиссер М. Брусникина. Художник Е. Кузнецова. Художник по костюмам Е. Муратова.
См. также:
Редакция журнала "Театральная Афиша"
Пишите нам: afisha@teatr.ru главная страница | Реклама на сайте | театральный клуб | третий звонок | рекомендуем спектакли | ссылки | журнал |
|
|