Театр «Современник» изначально хотел приурочить этот спектакль к  60-летию Победы. Но идейное содержание зрелища оказалось, скажем мягко, настолько неоднозначным, что показывать его в праздничные майские дни театр так и не решился. Почему? Дело, в общем-то, понятное.

   В программке создатели спектакля сразу же информируют зрителей о том, что им предстоит увидеть. А предстоит им «музыкально-батальная мистерия с бодрой войной и чистой любовью, с цирковыми аттракционами и настоящей Любоффьорловой, а также зафиксированным явлением Пресвятой Богородицы и стратегическими ночными полетами абсолютно голой пионерки». Сразу необходимо заметить, что ни мистерии, ни войны, ни любви, ни уж, тем более, голой пионерки в спектакле нет. А есть чрезвычайно находчиво и красочно оформленная  режиссером история о том, как девочка Маша в мучительно-прекрасном исполнении Чулпан Хаматовой с красным галстуком на худенькой шее отправилась на фронт и стала там полковой шлюхой по имени Муха. Причем сделала она это из идейных соображений, по велению души, зову сердца и, надо полагать, согласно полученному воспитанию.  Подобная жертвенность заканчивается плохо, и бедная Маша гибнет в огненном котле вместе со своим барабаном, который  в «Голой пионерке» не просто ин­струмент, а ее безотказное для всех бойцов «боевое  оружие»…

  Безусловно, чем дальше мы будем уходить от больной, мучительной и страшной  для нашего народа темы тоталитарного прошлого, тем веселее, смелее и проще  она будет воссоздаваться на сцене, экране или в литературе. Тем легче жонглировать фактами, историей, религией, моралью, нравственностью. И Серебренников в «Голой пионерки» значительно продвинулся на этом пути. Так что, если вы человек, который точно знает, что такое хорошо, а что такое плохо, то вам следует крепко подумать, прежде чем увидеть «Голую пионерку».

Пьеса К. Драгунской при участии К. Сереб­ренникова. Режиссер К. Серебренников. Художник Н. Симонов. Художник по костюмам Е. Панфилова. Композитор А. Ма­ноцков. Режиссер по пластике А. Аль­берт.